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《杏彩娱乐2》:好评如潮、票房叹息

没著名导演,没大牌演员,也没大投资、大制作,《杏彩娱乐2》从青葱计划中脱颖而出,一路闯进多伦多国际电影节、平遥国际电影展、柏林国际电影节、亚洲电影大奖、香港国际电影节等一众国际知名电影节,并且在第2届平遥国际电影展上斩获费穆荣誉·最佳影片和费穆荣誉·最佳女演员两项大奖。

影片主人公是16岁的高中女孩佩佩,出身于“单非”家庭(父母一方为非香港居民)的她在深圳生活,在香港上学,每天往返于深港两地。为了实现和闺蜜Jo圣诞节去日本看雪的约定,同时也为了一段懵懂的感情,她慢慢走上了偷运苹果手机过关的“水客”之路,一段充满冒险和心跳的青春故事就此开始。

对于每个花季少女来说,16岁是粉红色的白日梦和小心翼翼的初体验,是肆无忌惮的快乐和轻而易举的忧伤,是保持自我和学会懂事。心门紧锁的同时又壮志满怀,以为拥有了全世界,却从未想过盛夏之后还有寒秋。

佩佩就是这样一个女孩。父母离异造就了她沉默寡言的性格,父亲早已有了新的生活,而母亲只是把她当做炫耀的资本。同学Jo是她唯一的朋友,和Jo在一起攒钱、翘课、甚至接受处罚都是快乐的,然而随着Jo的男友阿豪将佩佩带上“走水”之路,两个人的关系也每况日下。至于和花姐和其他水客们带给她的“家庭温暖”,以及“走水”赚取的零花钱,也是昙花一现便消散如烟。

诚如监制田壮壮所言:“青春题材很难有一个惊心动魄的结尾。”影片的结尾没有刻意煽情,没有生离死别,在法律边缘游走的佩佩回归普通少女的生活,逐渐与自己、与家庭达成和解。佩佩与妈妈一起登上飞蛾山顶,那一刻佩佩看见了香港落雪,这也是她内心深处的渴望。

香港部分是佩佩学习、玩耍和“走水”的主要场景,为了突出香港城市森林的感觉以及挤压的人际关系,手持摄影镜头居多,晃动的镜头仿佛在喘息中诉说着青春期的灵动、焦躁以及暧昧,同时也寓意着“走水”的危险性;深圳部分是佩佩家庭和居住所在地,固定镜头中一个刻板、干枯、悲情的“单非”家庭形象跃然荧屏。

影片在镜头语言方面还进行了某种新鲜的创造:在佩佩内心受到冲击的3个瞬间,镜头忽然在她的面部表情上定格,短短几秒停顿配合具有电子乐风格的鼓点,将佩佩心跳漏拍的心理描写用视听语言外化出来,让人眼前一亮。从某种程度上来说,这种手法和泽维尔·多兰在《妈咪》中变换画框有异曲同工之妙。

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